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但作为普通底层士兵、轻而易举就被“理念”所煽动(尤其在极度的悲伤与强烈的酒精作用下)的克拉格勒似乎对♓革命的意义和目标本身并❦没有清晰认识,不由得使人怀疑其革命的正当性与纯洁性;当一部大热的剧集变成“带货”剧集,对♓其本身的干扰显而易见!  由此我们不难看出,表面上,从布莱希特版本的“拒绝斗争,回归爱情”到卢平版本“放弃爱情,奔赴斗争”的变化,看似是对♓“爱情/革命”的矛盾做了不同的选择,实际上百年来变化的,是这对♓对♓立的能指之下所隐喻的更深层次的现实政治语境?目前《怪奇物语》已确定续订第四季并❦将成为最终季,怎样维持怪奇属性并❦做出新意,不重蹈《权游》烂尾覆辙,仍然是不小的挑战!  在导演卢平的观点里,“选择革命”和为了集体牺牲个人幸福✱并❦不是发动或投入战争,而是被赋予了关注社会、积极参与社会政治行动的当代意味,某种程度上似乎可以解读为对♓欧洲盛行的右翼势力和种种尖锐的现实矛盾的不满!
 
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  而在中国的文化语境下,观众自然又会产生自己的解读;我们所熟悉的“五四”以来的现当代文学叙事中,爱情并❦不总是与革命相对♓立的,爱情往往作为对♓旧社会和旧制度的反叛、作为自由和解放的象征与革命相伴出现,为什么爱情的温床与革命的鲜血不能兼得呢;安娜不是脱离自己家庭和一无所有的底层战士站在一起了吗?  然而无论是何种解读,布莱希特的重要主张之一,便是认为剧场本身具有教育和社会功能,艺术应当指向现实的社会行动;而在更高的“间离”的观念之下,结局似乎并❦不那么重要?对♓所有选择都保持距离与警醒态度,狂热与沉浸表面下的冷眼旁观与反思已经足够!
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时间:2022-03-19

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